是黑西装，长柄伞，手枪和猫咪一样在教父手中被把玩？

还是高端品质甄选的意大利腔调？

而这些年，它也能变成这样

△ 《JOJO的奇妙冒险 黄金之风》名场面：电车吃汗，合体开枪

彩虹色的骚包肢体动作和男男互动，崭新的日本动画时尚单品。

说到霸道甜宠，你又最先会想起什么？

是《流星花园》中的道明寺说“我等了你两个钟哎”。

还是

△ 泰剧《黑道少爷爱上我》

少爷和保镖先绑定后恋爱，从看不顺眼到鼻血互动，何尝不是一种弯了的道明寺和有八块腹肌的杉菜呢？

黑帮与同性浪漫，不知何时开始勾连。

五一档一部《九龙城寨》，不仅让拳拳到肉的正统港味再火了一把，也让久旷的同人女大食堂再度开业。

什么“信一天选小狗”“古天乐小妈光辉”“一代人的孽，两代人的情”……满眼都是可以脑补十万字的关键词。

网友不由得竖起大拇指：“黑帮搞基正统，还是在港片。”

无论是日本动画、泰剧，还是港片，对黑帮情义题材的钟爱，形成了一套独特的东亚黑帮搞基阳刚美学。

而Sir也尝试去挖掘，简单的一句“kswl”之下，为啥唯有黑帮片的男性暧昧经久不衰？

戳破这层暧昧的血色泡沫，或许，与其说是灵魂伴侣、天选爱人。

黑帮片男性主角们更像是同一道边缘战线的盟友，剑指向的，是那套俗烂的欲望关系、社会架构、人情法则的陈规。

01

感官刺激与血色浪漫

提到黑帮片，最刺激的动作场面无疑是血刺呼啦的打斗。

无论是现实向的集体械斗。

还是浪漫向的个人英雄在血衣翻飞中走向灭亡。

阳刚肉体+血液，构成了黑帮片的感官刺激。

在肾上腺素飙升的打斗中，产生的情义张力自然巨大。

但这种暧昧感是怎么来的？

不得不提到嗑学史上两个著名的名字

狄龙、姜大卫。

在当年张彻阳刚美学的镜头下，血肉横飞间，我们很自然地会对这两位美少年印象深刻。

一位灵动浪子，一位性感肉弹。

从明清武林、民国黑帮，再到现代城市，经历了二十多次你为我死，我为你死，情义之血也哗哗地流向接下来的香港电影史。

△ 张彻《新独臂刀》中的男性情谊与“盘肠大战”

是强行硬嗑吗？

也不是。

要知道，当年邵氏的两板斧，拳头加枕头，并不是那么泾渭分明。

它们很可能是一回事。

想当年。

同样邵氏大导李翰祥拍《武松》时曾对女演员这么讲戏：

像是“XX插进了你的XX的感觉”。

什么场景？

结果是潘金莲被心爱的武松一刀捅进小腹的那场戏。

你看。

暴力戏的血腥高潮，谁说不能用来展现情欲戏的刺激？

于是我们可以看到。

在张彻的镜头下，处处是暴力，可这暴力之中，又随时透着那么一点暧昧。

就像《大决斗》中狄姜临死前的这场戏。

长达十分钟的血水交融，你说，这到底是男性情谊呢，还是男性之间的情欲？

甚至这赤裸裸的男性身体展示。

极具性张力。

只是这到底想吸引的是女性呢，还是他们的互相吸引？

当然。

纵使关锦鹏在《男生女相》中，坚信这段是张彻大师在电影中隐秘的同性表达，上门确证却被拦在门外。

我们始终不知道，电影中的这种排他性情义有没有更明确的性别定义。

其实。

去问是不是“真男同”也不是重点，而是，本质上，这种银幕上暧昧的极致痛觉，是社会零余者对自身情感联系存在的证明。

为什么，捅入武侠片与风月片主角的刀子，总是那么深、那么痛？

又究竟是什么在绞杀他们？

可以回到这些主角的身份，《大决斗》中，姜大卫饰演的江南浪子也是民国武林的边缘人，他帮助被帮派除名的太子爷唐人杰（狄龙 饰）夺回被他哥哥控制的主流帮派话语权，成功复仇之后双双战死。

而《武松》中，潘金莲与其说是一个纯粹被批判的淫妇形象，不如说她更是一个代表了个体欲望抵抗社会流俗的叛逆者。

浪子侠客与浪荡女，在血肉中抗击的，也是类似的社会权力壁垒。

而在香港电影中。

把这男性情谊发扬光大的，少不了张彻的徒弟吴宇森。

比如《英雄本色》。

小马哥的A面是雪茄烧钱的肆无忌惮，而B面则是为了兄长这枚软肋宁可跛足、奉献一生。

或者《喋血双雄》。

李修贤饰演的警察在形容周润发饰演的罪犯时，说了这样“奇奇怪怪”的词：

他的眼睛很有神

很有感情，富有同情心

所以为什么会这样？

其实啊。

这类片子的内核，其实很像《末路狂花》。

是整个世界的不安，降临在了两个孤独的个体身上，而他们，只能凭借自己的肉体力量，形成边缘的同性同盟。

只是可惜。

他们面临的结局，也往往，会是一个悲剧性身影。

△ 香港黑帮片《英雄本色2》，黑帮双雄日剧《无间双龙》的最后，都是死亡结局

02

社会、家庭规则的重构

2000年的时候，香港曾经出了一部独特的黑帮片，《江湖告急》。

其特殊之处。

是在于这部电影对那些年流行的黑帮电影做了一番反类型的尝试。

是幽“香港黑帮片”一默。

比如故事的起因是因为一句口误，把“江湖追杀令”说成了：

江湖奸杀令

比如小弟拼死保护老大是因为他喜欢老大：

其实我一直

一直都好爱你

这样直晃晃的出柜断背，以至于这都不该叫《江湖告急》了，而该叫《江湖搞基》。

但只是反类型吗？

Sir倒是觉得，这样近乎离谱的无厘头中，这部电影其实指出了许多黑帮片的真相

黑帮片里兄弟。

常常会跨越友情的那道红线。

没错。

虽然双雄片与个体男性力量的强调，是当时香港社会相信个人英雄、笃信“爱拼才会赢”的社会情绪的体现。

但除却对个体力量、个人存在的呼应与实证，黑帮电影自身也产生了一套崭新的社会规则。

而在类型的探索中，又渐渐解构了这套规则。

运用的方式，依然是通过男性情义。

比如《古惑仔》。

《古惑仔》适时推出，从小马哥到山鸡乐清股票配资，2.0版本的兄弟情义更加地生活化、现实化。

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